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千里浸式报说念为新闻坐蓐的变革创造了弘大遐想空间，成为数字化探索新场所。从语态变革的角度清爽千里浸式报说念的迫切真谛是一个值得期待的接头场所，怎样把捏新闻业的主体性、新闻内容的主导性以及千里浸式报说念产生的新问题等，成为业界亟须深化探讨与践行的课题。

千里浸式报说念的发展逻辑与变革审念念

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编造履行手艺、360度全景视频等发展篡改了东说念主们的信息接收方式，也给新闻坐蓐和传播带来深刻变革。千里浸式报说念的临场感受、具身体验、虚实相生的传播效果，为新闻坐蓐创造了弘大的遐想空间，逐步成为新闻媒体进行数字化探索的新场所。本文存身当下新闻业千里浸式报说念实践，试图探究以下问题：千里浸式报说念的兴起与流行基于怎样的底层逻辑？在我国主要应用于哪些新闻内容？这种报说念范式的转动又为我国新闻业带来了何种变革？

千里浸式报说念的逻辑基础

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手艺迭代：千里浸式报说念的底层逻辑

千里浸式报说念主要依托VR（编造履行）/AR（增强履行）、数据可视化、3D建模等手艺接济进行编造空间的场景建构，目的是使用户千里浸式体验新闻事件，从第一视角获知和感受。只好完成通讯手艺、大数据手艺、经营机手艺、影像手艺、智能结尾手艺等基础范例的扶植与应用开发后，千里浸式报说念的坐蓐与传播才有可能。

VR手艺兴起于20世纪60年代，20世纪80年代手艺初步成型。VR手艺借助智能化斥地以及大数据汇聚竣事了对三维编造空间的构建;在此基础上，AR手艺展现了将编造场景与履行愈加精粹连系的上风，使编造元素不错在履行场景中交流；MR（搀杂履行）手艺手脚更高的手艺概念，使消灭履行和编造天下得以竣事。

从图片、动图、视频手艺再到当下胁制演进的VR手艺、3D建模，齐是胁制使传播内容愈加立体化、可感化、千里浸式的手艺革新实践，使得用户斗争的引子天下对确切天下的规复度越来越高。跟着5G手艺的发展，新闻报说念的即时性增强。在这么的手艺逻辑下，千里浸式报说念产生何况被媒体平凡应用。

样态革新：新闻往返的引子逻辑

手脚信息载体与往返中介，新闻坐蓐的样态是进行社会往返的迫切抒发局势。其由议题框架、内容作风、呈现方式、平台特征等元素会通而成，酿成一定的格式化家具和引子逻辑。千里浸式报说念需要除名新闻的价值诉乞降传播限定，并彰显视觉文化、身心体验、情怀交互的审好意思张力和扩散机制。从传统媒体时期的报纸、播送、电视到新媒体时期的微博、微信、抖音，传播样态逐步从笔墨、图片转向图文连系、动图、条漫、游戏、短视频、H5等抒发局势。

在数字媒体时期，新闻业的坐蓐理念转向“家具化”和“液态化”。千里浸式报说念是主流媒体在媒体会通过程中参与传播力和勾通力竞争的迫切妙技，将新闻作品的浏览量、转评赞量、吝啬量等目的纳入媒体评价体系，逐步建构了“主流流量”的行业模范。为了顺应“手脚家具的新闻内容”，新闻媒体在进行新闻坐蓐时逐步酿成中心化坐蓐与去中心化坐蓐相连系的坐蓐模式。

脚色归隐：杰出交互主体性的用户逻辑

传统的信息接收对象被称为受众，这是一元线性传播的迫切表征。智能媒体与挪动传播增强了接收信息对象的主体性。从被迫承袭的受众到既是承袭者又是传播者的用户，体现了用户在引子使用中的主动权与主体地位的胁制栽种。跟着新闻内容的家具化与防卫力经济的发展，用户多档次、多赋能的需求成为新闻坐蓐的主要研讨身分。

在Web2.0时期用户自生成内容的基础上，千里浸式报说念不错在更猛进度上兴隆用户关于新闻信息在场感与体验感的需求，因而获取用户的趣味。同期，用户趣味文娱化、真谛化的传播妙技和内容，而千里浸式报说念正合乎其需要。

千里浸式报说念的应用实践及特征

手艺的胁制演进为新闻呈现“千里浸式”发展创造要求。通过对主流媒体千里浸式报说念的磨练，本文发现新华网、央视网、财新网等媒体账号是积极探索该手艺的主力军，主要报说念类型与题材的遴荐围绕谬误或突发事件，社会新闻等伸开，并以VR报说念、VR直播、VR记载片等局势呈现。在手艺加持下，千里浸式报说念带给受众/用户获知新闻的新式体验。

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临场谢忱活具身体验

立体声环绕系统、3D影像等手艺运行受众的通感体验，第一视角、“第一现场”产生将心比心般的代入感。受众/用户不再统统依赖记者的叙事框架获知新闻事实，而是不错“亲临”现场，具身体验主体与场景会通产生多元新闻价值的共振效应。

互动性带来共鸣期待

在编造空间营造的一致空间中，千里浸式互动借助VR、AR等手艺竣事无时差抵达现场，共同场景触发共同的体验，激励对共鸣的渴求，消解了切身在场与“手艺具身”在场者的信息各异，鼓动了千里浸式互动的竣事。编造履行内容能为接收者提供一种千里浸式体验，允许用户凭据我方的意愿遴荐和篡改我方的不雅点，并能与内容进行互动。同期，场外记者还不错通过“连线”方式增强千里浸式报说念的互动性。

情怀流传递心领意会

“千里浸式新闻”的第一东说念主称视角具有热烈的情怀“代入”，履行不雅众进入千里浸式互动圈层，不错在全景式、临场感的信息语境中获取更热烈的情怀共鸣和神色感染。正如有学者所言：“在编造环境中，东说念主们把嗅觉到的身体误合计是我方确切切身体，从而激励参与编造环境的情怀共鸣。”

千里浸式报说念为新闻业带来的变革

新的传播方式和引子形态的变革往往始于手艺逻辑的变革，VR手艺和360度全景影像手艺的胁制发展，使得千里浸式报说念胁制在新闻传播行业应用。这种报说念方式不仅对新闻坐蓐经过产生影响，同期在一定进度上篡改了用户获取信息的方式，以致可能重构统统这个词新闻传播模式。

资源利用

我国主流媒体千里浸式报说念应用情况表（部分）。

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千里浸式报说念重塑新闻坐蓐

叙事结构由线性向组合立格式转动。传统的新闻叙事模式常常是线性的，是按照某一特定报说念模式和逻辑次第伸开叙事的。千里浸式报说念是由多个场景和语境建构而成，上层的大场景下避讳着不同主题的小场景，新闻抒发的叙事模式和话语修辞愈加立体化、多元化。

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举例，2019年央视网《VR漫游|街里街坊看两会》，以北京草厂四条巷子为履行场景，录取了其中的4个小场景手脚报说念的不雅察点。每个场景下确立动画东说念主物对话引出报说念主题，用户遴荐蹊径进入不同场景。立体多元的叙事模式涵盖更多话题和主题，再通过大场景串联起来，酿周密域全效具身体验。

新闻坐蓐由奉告向建构转动。跟着引子手艺胁制发展，多媒体、多感官、千里浸式的传播形态逐步为强大媒体所应用。以奉告性新闻进行信拒却流与共享的内容坐蓐，真谛性和体验性较弱，难以诱惑年青用户。手艺偏向的新闻叙事不再除名“中立”的记者视角，而是将记者的主体性避讳在媒体所建构的场景背后，将受众带到“现场”，赋予用户体察与价值遴荐的自主权。

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在千里浸式报说念中，内容层层搭建，上层小数信息传达主题，且具备可遴荐性，海量的信息成为用户“千东说念主千面”的释码与编码基础，场景与感知的对应高出了传统新闻学真谛的价值判断。

内容形态从“作品”向“家具”转动。传统媒体的新闻坐蓐以记者为主导，裁剪等脚色参与其中，内容基本上体现了新闻“作品”的闲散性和公益性。然而，跟着先进手艺的应用，千里浸式报说念逐步由记者或采编东说念主员闲散完成的“作品”转向由手艺东说念主员和采编东说念主员共同参与坐蓐的“家具”，既要研讨其新闻性、公益性，还要研讨其手艺性、传播性和商场性。

这等于体现内容科技的传播家具。从宏不雅上来讲，这种内容科技包括VR手艺、5G、传播手艺等在新闻报说念中的应用；从微不雅上来讲，这种内容科技还波及用户接收端的多样衣着斥地，如VR眼镜、VR手柄、可视化头盔等的引子应用。其制作复杂性要求采编东说念主员与手艺东说念主员进行绽开配合，如《山村里的幼儿园》手脚我国首部VR记载片，由财新传媒内容团队倾力打造，UtoVR公司手艺团队提供全景摄制。

新闻采编东说念主员侧重于坐蓐内容的价值遴荐与框架建构，手艺东说念主员则侧重于包装样态和手艺内嵌。传播内容会受到手艺的影响，而不同的手艺又适用于不同的内容。随脱手艺的胁制迭代，其介入新闻坐蓐的进过活益加深，成为新闻界热论的话题之一。

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具身体验，篡改用户信息获取活动

用户的引子参与方式由“不雅看”向“体验”转动。在Web2.0时期，UGC（用户坐蓐内容）超载与酬酢属性增强了受众进行信息遴荐的自主性。千里浸式报说念建构的主体在场性篡改了信息的接收方式，即由“不雅看”转向“体验”，将身体置于媒体搭建的编造场景之中，身体感知与信息获取相会通，以第一视角去体验新闻发生的现象过头流动性。

举例，新华社在2021年两会报说念中推出了千里浸式融媒体报说念《听会》，该作品通过可视化手艺将场景图片、动态视频、3D建模等要素会通在沿途，利用新建的“新立方”演播室的5面环绕式大屏幕，重构与现场同频共振的“东说念主民大礼堂场景”。

此外，主理东说念主还会与前哨记者进行连线，将不雅众的心声传达给两会代表委员。公众不错通过千里浸式报说念“踏进”引子建构的“会场”中，获取将心比心的体验。

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用户的学问输入方式由检索获取向自主探索转动。千里浸式报说念也对受众的获知活动产生了篡改。如央视网“VR重访总通知扶贫脚迹”系列千里浸式报说念中，《化屋村：蝶变绝壁村逐梦振兴路》在报说念首页呈现了化屋村的俯视图，图上呈现了报说念的6个场景，包括船埠、村民家、扶贫车间等。用户可凭据收视俗例与风趣点击不同场景进行自主探索，了解化屋村扶贫详备情况，竣事了更具真谛性、个性化的获知方式。

重构新闻话语体系，主流媒体迎来高质地发展的打破场所

本文论及的新闻话语体系不仅指媒体对事实与问题的论说，也不是简便的话语象征系统，而是包含着多重阐述逻辑和活动策略，深度镶嵌东说念主机交互以及东说念主与社会复杂筹商之中的阐述体系和言说方式。

手脚一种新闻形态，千里浸式报说念不仅丰富了新闻报说念的面目和文体，还促进了新闻话语体系的重构。千里浸式报说念不同于传统报说念文本的二维视界和单一触达，而是一种基于事实主要元素伸开的全息叙事与话语抒发，其特征是通过高出时空的多模态话语酿成“感官共振、形象规复与在场参与”的新闻体验与情怀卷入。

媒体会通一个迫切的路向是话语会通，话语重构的主要面向等于建构年青态话语体系，以顺应Z世代汇聚原住民更注重数字赋能和具身体验的需求。连年来，主流媒体的话语体系革新取得了显耀见效，并酿成了具有标杆性的实践范式。比如，东说念主民日报新媒体矩阵打造的网感IP，央视的《主播说联播》创建的“汇聚语态”，新华社“新华15秒”坐蓐的视觉新闻家具以及主流媒体Vlog（视频博客）报说念的胁制推出等，对建构新式主流媒体话语体系进行了积极探索。其中，千里浸式报说念手脚新式主流话语体系建构的一个打破口，体现了主流媒体打法视觉文化和智能传播转向的发力场所。

手脚彰显内容科技成长性的千里浸式报说念，革新了新闻传受的话语空间，由手艺身体的返场为中枢建构场景、具身、体认互嵌的空间叙事机制，为用户创造了全新全维全息的通感体验。这种掩藏热闹语境和突显身体在场，会通编造履行和重构共时体验的话语体系，呈现了内容科技器具性与东说念主文性并存的价值，有意于主流媒体拓展场景传播、共情传播与价值传播的交互张力与效果，进而为主流媒体的高质地发展创造撑持性要求，栽种“主流媒体进入主战场”的才调。

对千里浸式报说念的慎念念

从语态纠正的角度清爽千里浸式报说念的真谛

运营模式的颠覆与受众的破碎减轻了主流媒体的传播力和影响力，为看管主流意志形态安全带来新的风险和挑战。打造新式主流媒体的迫切任务之一等于建构新式主流话语体系，进入互联网主阵脚勾通群众公论。东说念主民日报、新华社、中央播送电视总台等主流媒体积极探索语态纠正的旅途，打造了不同类型的主流流量家具，扶植妥贴不同平台的报说念局势和传播样态。千里浸式报说念具有Z世代所趣味的在场性、酬酢性、视觉化、智能化、挪动化等多种元素，极地面兴隆了年青网民关于内容科技与流动象征的遐想。主流媒体坐蓐的VR新闻、VR直播、VR记载片等千里浸式报说念的传播效果，也潜入注解了这种语态纠正有意于鼓动媒体深度会通。

把捏新闻业的主体性，幸免被手艺主义与生意主义裹带

新闻业的主体性体当今两个层面，一是新闻作品的主体性，即新闻的价值限定与群众性。千里浸式报说念以“第一东说念主称”或第一视角伸开报说念，具有热烈的视觉框架和情怀倾向，加之编造场景的构建，因此要尽量幸免手艺主义的局势化和主不雅化倾向，对持新闻确切切性、客不雅性、公平性。千里浸式报说念的视觉话语与手艺话语难以承担新闻事实的深入理会与骨子开掘，其群众空间和群众价值的彰显有局限。

二是新闻产业的主体性，新闻产业具有政事属性、文化属性和产业属性，要兼顾新闻产业的公益性和商场性。由于千里浸式报说念需要有较高的插足和制作老本，主流媒体对传播收益的诉求亦然合理的研讨界限。从引子逻辑来看，引子的手艺赋权让用户不错通过流量反向影响新闻内容坐蓐与呈现。怎样让新闻家具既合乎不同用户尤其是重生代用户的收视俗例，被商场领受，又不统统被流量牵引和制约，裁汰新闻产业品格，在追求防卫力的同期遵守新闻行业的主体性，防护手艺过度生意化和异化，是千里浸式报说念发展过程中亟须通过实践回报的时期课题。

对持内容为王，手艺为用

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千里浸式报说念丰富了新闻报说念的面目，取得了精粹的传播效果。然而，新闻报说念的手艺仍然是为选题、议程和意指等内容做事的。新闻坐蓐需遵守内容为王的原则，切忌为适用抒发局势而裁汰内容品性。从手艺逻辑起程，手艺手脚内容的发扬妙技，要凭据不同内容题材诈欺不同手艺呈现，防护可视化家具齐贴上“千里浸式”标签以及产生“局势大于内容”、审好意思疲惫等新闻坐蓐与传播表象；同期，千里浸式报说念的上层化、轻量化和文娱化也对新闻事件的呈现与阐释具有一定的制约。从用户逻辑起程，由于VR等手艺对斥地接济仍有一定要求，手艺界限不可统统打破，用户获知率无法保险。因此，在进行千里浸式新闻内容坐蓐时，要以手艺加持的呈现手脚补充，一定进度上保遗留统内容呈现方式。总之，要在防护资源花费、保险用户获知的基础上，将千里浸式报说念合理当用到稳健的内容中。

结语

千里浸式报说念以其特有的第一视角体验以及智能化上风成为各大媒体发展的实践热门。5G、3D、VR等手艺的深度介入，在新闻传播领域为编造天下和履行天下之间搭建了新的桥梁。千里浸式报说念不仅篡改了新闻业的坐蓐方式、话语体系，也篡改了用户获取信息的活动方式，以致在一定进度上重塑了新闻业的模式，为新式主流媒体扶植提供了高质地发展的机遇。新手艺催生了新的传播局势，而新手艺也会激励新问题。在媒体进行数字化转型和会通发展确当下，千里浸式报说念的发展关于新闻业来讲既是机遇亦然挑战。

本文系国度社会科学基金一般款式（款式号：19BXW030）“一体化计谋视阈下媒体会通的履行逆境与竣事旅途”的阶段性效率。

（作家漆亚林系中国社会科学院大学新闻传播学院践诺院长、训诫、博士生导师，创意传播接头中心主任；刘宇馨系中国社会科学院大学新闻传播学院新闻学硕士接头生；杨婧童系中国社会科学院大学创意传播接头中心科研助理）

本文刊发于《新闻阵线》2023年7月（下）。